dissabte, 30 de desembre del 2006

Final y principio de año


Foto: Musikverrein de Viena

Queridos blogueros operísticos,

El año está llegando a su fin con el mundo tan convulso o más que el año anterior. Las guerras, como era de prever, siguen boyantes. Se sigue matando a gente por sus ideas. El clima está cambiando a marchas forzadas ante la pasividad de los políticos que no parece que estén muy preocupados por ello, a menos que nos encontremos en la proximidad de unas elecciones.
Señores, ¡No se depriman! Todavía nos queda la Música y el Canto.
Empecemos pues el nuevo año con música, como no podría ser de otra manera. Yo, por mi parte, como el 1 de enero de cada año, seguiré el Concierto de Año Nuevo de la Filarmónica de Viena desde el Musikverrein, transmitido por Televisión. Se lo recomiendo vivamente. Tendrán ocasión de escuchar los valses de Strauss con aquel aire vienés especial del que adolecen las demás orquestas no austriacas.
Les deseo a todos un FELIZ Y PRÓSPERO AÑO NUEVO.

dijous, 28 de desembre del 2006

Victoria de Los Angeles - O Mio Babbino Caro

Todavía no les he hablado de mi admiración más rendida hacia Victoria de los Ángeles, que en paz descanse. Para mi ha sido, además de una preciosa voz, una gran persona y una verdadera Artista (con mayúscula), oiganla sinó en esta grabación de 1959 cantando la famosa aria del Gianni Schicchi de Puccini, con una gran sensibilidad pero lejos de algunas versiones amaneradas bien conocidas.

diumenge, 24 de desembre del 2006








FELIZ NAVIDAD A TODOS

El Síndrome Metabólico


ADVERTENCIA A LOS CANTANTES OBESOS.


Con la tendencia cada vez más acentuada de la población del mundo occidental hacia la obesidad, algunos han hablado de este síndrome como la epidemia del siglo XXI.
Se caracteriza por un conjunto de alteraciones que convergen y son:

• Obesidad de tipo abdominal
• Hipertensión arterial
•Aumento de la cifra sérica de triglicéridos y disminución del colesterol HDL (que es el protector de la pared interna de las arterias)
• Resistencia a la insulina que suele evolucionar hacia una diabetes M. tipos II.
• Alteraciones protrombóticas y proinflamatorias.
• Presencia de microalbuminuria (albúmina en la orina) que traduce una afectación renal que puede desembocar en una insuficiencia renal crónica.

En un alto porcentaje de casos la resistencia a la insulina acabará en una diabetes M. Tipo II. Los portadores de este síndrome deben ser considerados como pacientes de alto riesgo cardiovascular. Se ha podido comprobar que las cifras elevadas de insulina en ayunas son un factor de predicción independiente de enfermedad coronaria en los hombres.

Es muy importante que estos pacientes sigan controles periódicos por parte de su médico para intentar modificar los factores de riesgo convergentes. Será pues fundamental mantener una alimentación equilibrada que permita perder peso, practicar ejercicio físico (aunque sólo sea caminar media hora diaria a paso rápido), tratar y controlar muy bien las cifras de tensión arterial y seguir tratamiento farmacológico adecuado (estatinas, antiagregantes plaquetarios, etc) dirigido a combatir el desequilibrio de las grasas de la sangre y la facilidad proinflamatoria / disfunción endotelial (cambios en la pared interna de las arterias que permiten la evolución de las placas de ateroma y su ruptura con la consiguiente trombosis intraarterial.
Quítense de la cabeza la imagen del buen cantante obeso, si es que todavía hay alguien que se lo cree. Se canta mucho mejor delgadito, créanme. Y vivirán mejor y por más tiempo.

dissabte, 23 de desembre del 2006

Natalie Dessay - Hamlet - Escena final de Ofélie

Les propongo que vean y disfruten este video de la gran Natalie Dessay. Los abonados al Liceu tendremos la fortuna de verla en Manon próximamente.
Les deseo a todos una muy FELIZ NAVIDAD.

dissabte, 16 de desembre del 2006

O Paradis, por Ben Heppner



Excelente tenor canadiense al que "descubrí" en un recital en el Liceu de Barcelona, hace unos 2-3 años. Este cantante, tal como explicó él mismo en una entrevista a una conocida revista de ópera, y me corroboró personalmente después, estuvo unos dos años sin poder cantar por no poder hacer los agudos, a causa de estar tomando un IECA (inhibidor de la enzima de conversión de la angiotensina) para su hipertensión. El IECA le alteró la lubricación natural de la laringe imposibilitándole para cantar las notas altas.
Fue casualmente un médico, que no era el suyo habitual, quién le explicó la posibilidad de cambiar de medicamento, con lo que, en pocas semanas, pudo solucionar el problema.
Cantantes: Ojo con los IECA (Captopril, Enalapril, Ramipril, etc.): pueden producir tos seca i sequedad de garganta en un alto porcentaje (puede llegar hasta el 35-40% de los casos).

Carlo Bergonzi canta



Disfruten de esta canción de Pietro Mascagni: Serenata, cantada por "el Catedrático".
Atención a la última frase que es irrepetible.

dilluns, 11 de desembre del 2006

Mirella Freni and Piero Cappuccilli - Simon Boccanegra

Queridos blogueros operísticos,
Os propongo este maravilloso duetto entre Mirella Freni y Piero Cappuccilli, dirigidos por Claudio Abbado. Producción de Strehler para La Scala en París 1978.
Disfruten del buen canto de ambos y observen el increible fiato de Cappuccilli y su manera de cantar y frasear a Verdi.

¿Cómo tratar el cuadro catarral del cantante?


Me estoy refiriendo al típico resfriado que empieza por la rinitis habitual y/o molestias con sensación de sequedad en la garganta. Muchas veces el cuadro evoluciona hacia la laringo-traqueitis y ya tenemos el problema encima.
Un cuadro catarral en cualquier persona que no ejerza de cantante es una cuestión banal que no pasa de representar una incomodidad durante un par de semanas. Pero en un cantante profesional es un verdadero drama y más si tiene cerca una actuación o se halla entre los días de función. Por lo tanto, lo primero que haremos ante un catarro en un cantante es tomarnos la cuestión muy en serio.
La mayoría de catarros están producidos por virus que, como todo el mundo sabe, no responden a los antibióticos. Por tanto parecería lógico no emplear esos fármacos en un catarro, pero resulta que un tanto por ciento no desdeñable de casos es causado por alguna bacteria como, sin ir más lejos, el mismo “Hemófilus Influenza”, por ejemplo. También conocemos que una proporción no despreciable de catarros se hallan sobre-infectados por alguna bacteria intercurrente.
Si a estos hechos añadimos que el profesional cantante acatarrado, pendiente de actuación, se halla especialmente angustiado porqué sabe que no podrá cantar, es decir, cumplir su contrato y, como sea que los cantantes cobran en su mayoría por función cantada y pocos están cubiertos por un seguro que les proteja económicamente (son seguros muy caros), se comprenderá fácilmente que acudan al médico del teatro de turno o al que tengan más confianza para intentar solucionar el problema lo antes posible.
Ante esta disyuntiva y estando de responsable médico del Liceu, me tuve que plantear de qué manera podría tratar de aliviar esta frecuente patología. Probé entonces de recetar a todos los cantantes acatarrados (tuvieran tos o no) un antibiótico que cubriera una posible causa o sobre-infección bacteriana. Empleé la Azitromicina 500 mg. (Zitromax, Zentavión, Vinzam, etc.) a razón de 1 comprimido o 1 sobre diario, durante 3 días, además del tratamiento sintomático habitual. La sorpresa fue comprobar que aproximadamente la mitad de los tratados quedaban asintomáticos en 2-3 días. Rápidamente lo consulté con un internista especialista en enfermedades infecciosas que me animó a seguir con la pauta, a pesar de lo poco ortodoxo de la indicación. Durante 7 años he ido aplicando sistemáticamente esta terapéutica con los mismos resultados.
Al tratamiento antibiótico citado, añado un vasoconstrictor descongestionante del tipo de la Oximetazolina (Utabón, Corilisina, Nebulizina, Respir, Nasolina, etc.) 2 gotas o 2 nebulizaciones cada 8 horas, de aplicación en ambas fosas nasales pero con la condición de echar la cabeza hacia atrás y hacer llegar la solución a la garganta. Además, cómo es lógico, aspirina o paracetamol.
Desafortunadamente, todo lo expresado arriba no soluciona la totalidad de los catarros y muchos cantantes deben, a pesar del tratamiento, cancelar alguna función.
P.S. Atención a los mucolíticos del tipo de la acetil-cisteína y derivados porqué, aunque parezca un contrasentido, algunos cantantes se han quejado de sequedad de boca y de garganta.

divendres, 8 de desembre del 2006

El último "castrato"



Propongo la audición de la canción napolitana "Ideale" de Tosti, interpretada por Alessandro Moreschi, también llamado el último castrato o, como era conocido en su época, "L'Angelo di Roma". Se trata de una grabación histórica de 1902. La calidad de sonido es pobre pero suficiente para apreciar la calidad de la voz de este hombre que fue el último castrado en cantar en la Capilla Sixtina.
Fíjense en el estilo de canto tan distinto al de hoy día y la manera de atacar las notas, desde abajo y con un golpe de glotis "sui generis" que seguro debía de hacer las delicias de los aficionados de la época.

Foto: Alessandro Moreschi

dimecres, 6 de desembre del 2006

Carlo Bergonzi - Quando le sere al placido (Luisa Miller)

Queridos blogueros operísticos,
Finalmente he aprendido a insertar video en el blog, y para celebrarlo, que menos que poner al que para mi, ha sido el último gran tenor. Nadie ha cantado Verdi como él. Creo, para ser sincero, que nadie ha cantado nada como él.

¡Que lo disfruten!

divendres, 1 de desembre del 2006

Il Barbiere di Siviglia de Giovanni Paisiello

Foto: Saludo de los intérpretes al final de la representación.
Música de Giovanni Paisiello
Libreto: Giuseppe Petrosellini
Dirección musical: Xavier Puig
Dirección escénica: Joan-Anton Sánchez
“Orquestra de l’Acadèmia del Gran Teatre del Liceu”

Il conte: Marc Sala
Rosina: Laura Sabatel
Don Bartolo: Xavier Mendoza
Don Basilio: Joan Sebastià Colomer
Figaro: Toni Marsol
Svegliato/notario: Pablo López
Giovinetto/Alcalde: Albert Cid

Iluminación: Xavier Valls. Vestuario y escena: Mireia Costa. Maquillaje y peluquería: Peluquería Miquel Carreras. Producción ejecutiva: Antonio Colomer/La Porta Clàssica. Coproducción: Òpera dels tres rals/FOBnc.
FESTIVAL D’ÒPEREA DE BUTXACA I NOVES CREACIONS
L’AUDITORI, Barcelona, 29 de noviembre de 2006.

Ayer noche asistí al estreno del Barbiere de Paisiello con gran interés pues no había tenido hasta ahora la oportunidad de conocer esta ópera que, en su tiempo, la segunda mitad del XVIII, fue una de las obras más representadas y exitosas. Claro que después vino el Barbiere de Rossini y el de Paisiello se fue eclipsando progresivamente hasta que dejó de representarse durante el siglo XIX y la primera mitad del XX. A partir de aquí “resucitó” de manos de I Virtuosi di Roma y desde entonces no ha dejado de representarse y sorprender al público por su calidad musical y teatral.
La ópera se representó en la sala de música de cámara del “Auditori”. La primera dificultad que tuvieron que lidiar los organizadores fue la del espacio. No hay lógicamente foso orquestal, de manera que hubo que ubicar a la orquesta por detrás del espacio escénico. Éste, de pequeñas dimensiones y ovalado (ver foto) fue utilizado sin decorados salvo unos cuantos muebles de atrezzo: un piano, sillas, etc. Lo demás corría a cargo de la iluminación y del buen hacer de los cantantes/actores. El resultado, dadas las circunstancia, fue bueno y se pudo mostrar claramente a la audiencia el desarrollo de la acción, quedando especialmente bien resueltas las partes cómicas de la ópera.
Foto: Una escena del último acto.
Desde el punto de vista musical, el hecho de situar a la orquesta detrás de la escena, hacía que el director estuviera de espaldas a los cantantes. Para paliar esa dificultad, los solistas tenían en frente y a nivel del suelo, cuatro monitores de TV, conectados a una cámara que enfocaba frontalmente al maestro. A pesar del truco, en algún momento, pocos, quedó algo desajustada la concertación entre voces y orquesta. En general, pero, la conjunción fue bastante buena. Xavier Puig dirigió con autoridad, flexibilidad y elegancia musical ofreciendo una lectura más que digna de la obra de Paisiello. La "Orquestra de la Acadèmia del Gran Teatre del Liceu" estuvo a la altura de lo que se esperaba con una buena prestación a excepción de la mandolina que sonó de verdadera pena. Una de dos, o el músico era muy deficiente o tenía artritis en los dedos. Me inclino más por la primera opción.
En cuanto a los cantantes, el conjunto resultó satisfactorio exceptuando al intérprete de Don Basilio, Joan Sebastià Colomer que todavía está bastante verde. No olvidemos que estamos hablando de jóvenes cantantes y no debemos ser demasiado estrictos en el análisis de sus prestaciones, pero aún así hay que decir, creo, las verdades. Quizás el barítono Toni Marsol en el papel de Fígaro lució unas mejores facultades vocales y teatrales, aunque, todo hay que decirlo, la voz le sonaba algo engolada. Xavier Mendoza en el papel de Don Bartolo cantó con seguridad y una voz bien proyectada. Laura Sabatel, soprano ligera que encarnaba a Rosina, cantó con musicalidad y buen gusto, estando especialmente agraciada en la preciosa aria del segundo acto, al final de la escena con el maestro de música. Esta inspirada página melódica que juega con la alternancia del canto y la prestación contrapuntística de dos clarinetes y fagot fue una verdadera delicia. Marc Sala, que encarnó al Conde de Almaviva, hizo una eficaz prestación con su timbrada voz de tenor ligero. Logradísima la escena cómica de Don Bartolo con los personajes Svegliato y Giovinetto.
El público, que llenaba la sala, agradeció con sonoros aplausos y vítores la buena prestación de todos los participantes.
Una buena velada para descubrir una ópera magnífica con una digna interpretación. Totalmente recomendable.